《窗外》是我近几年工作之余临窗而观，踏地凑句的部分诗稿，大致归为三个方面的内容：即景抒怀、物我絮语、耕读掠影。我自乡村来，心系故土，身上流淌着农民的血液。灵魂深处充盈着对故土、故人、乡亲、自然生态与日常生活的热爱。一路走来，先做中学教师，后做基层管理工作。始终未脱离这份乡土情怀，始终未脱离故土及生活在底层的乡亲。
眼睛固然是人心的窗户，而窗又常常为人开启一双阅览世事的慧眼。临窗而学，剑华敛鞘;启窗而观，横山入句;依窗而思，忧虑弱势;岑参有言“宜对琴书窗外看”，大抵就是这样的情怀。我也试学古贤，喜临窗远眺。在机关工作久了，似乎有一堵无形的墙在隔膜，喜欢打开窗子说亮话，静观尘世风雨的那种通透感。我也深知启窗观物的局限与困难，在日常的工作和生活中，我努力着突破这种局限。
与其他同仁一样，故乡的热土，赋予了我浓郁的乡愁，故乡《石墙院》的《那头老黄牛》《那口老井》《那窝无花果树》《老屋》《故乡的山梁》，依然深深印刻在我心中;工作的经历与职责，自然地牵连着内心深沉的责任与怜悯，“但愿巴山勿病痛，渝水放歌荡情怀”(《地勘大厦抒怀》)。山水峡谷、田园村落、自然资源、地灾防治、科技创新、生态保护、庚子防疫等等，既是一直以来工作中涉及的内容，也是静夜触发诗情的源泉。不得不让人用朴实的笔触，记录山川的绮丽与隐忧，描绘乡村的幸福与艰辛，体悟生活的真谛与感慨。
王国维认为：“词人者，不失其赤子之心也。”我理解，所谓赤子之心，应包含有两点，一是内心之纯善，二是孩童般热诚，前者是为人之善心，后者是为诗之初心。爱诗的种子早在年少时隐约播下，那时候还很稚嫩，这感觉犹如《峡江新韵》中所写一样，“不敢与神女相拥，却有初恋般邂逅的心动”。随着时间与实践的沉淀积累，如今，诗歌已融入自己的生活，成为生命里不可或缺的一部分。正因为这一份诗缘，驱动着自己在工作之余有感而写。有些人、事、物、情“诞生于云雨与深山/由柔弱至丰满/与清风相伴而来”(《溪流》)，“伴着你依旧青春蓬勃/一路清风一路歌”(《龙溪河》)。每有《夜雨》，总在担心“山地村庄那些地质隐患/会不会加剧开裂/巴山夜雨中的乡亲们/会不会被暴雨惊扰”;总是害怕“那些扩路的人/又在她的脚下开挖与轰炸/是动了胎气/还是腿部哪根筋骨遭切断了”的担忧(《治理》)。《梁平新韵》里“双桂湖畔涌游人/明月风情映竹欢/城乡共绘五线谱/柚乡放歌云天开”，是为发展而开心;《夏韵》里“坡地里劳作的年迈夫妻/一边擦拭满脸的汗水/一边叙说他们的丰年”，是为丰收而喜悦;眼见城市飞速发展，三峡旧貌换新颜，发自肺腑地感叹：“遥想李白杜甫重游三峡/唯恐寻不着当年的路径/与储藏的诗酒”(《行走三峡》)。
《窗外》所写的事物大都发生在窗外。近几年工作之余，我在读诗研诗写诗中有一个深切的感悟，诗的魅力应更多来源于反思与启迪，来源于理趣与意境，唯有此，诗才是值得交流与品读的。
我尝试着用自身的体验与视角，处理好个体性与民生情怀的关系，努力把对生活、对工作的热情，体化为诗中的意境。《博鳌遐想》里“烟波浩渺连天阔，一点乡心入我怀”的乡愁，《问花》里“他年花开满树红，今日一朵笑春风”的感慨，《无题》中“俯看山坳纳底气，昂首挺胸望星空”的自励，《月牙泉》中“回眸大漠人何在，如画江山渺无涯”的现场与《生态》中“日月更迭，风雨同宿”的感怀。凡此种种，皆是情不自禁，油然而生。我深知，“闻道有先后，术业有专攻”。自己在写作技巧、语言运用、诗意表达等方面，差距不小。正在向前辈、老师请教学习。
《窗外》成集，得到了著名诗学大家吕进教授的帮助指导，并在百忙中为拙作写序;中国作协副主席、书记处书记、著名诗人吉狄马加给拙作题句;中国著名书法家林中阳先生为拙作题名。对此，我深受鞭策鼓励，深表敬意谢意。诗虽是生活的一截小品，然而于我，可谓心有诗思，夫复何言。
是为自序!
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